Relacje słowno-muzyczne w twórczości Ludwiga van Beethovena

ZAWARTOŚĆ

Wstęp

Rozdział 1.
Teoria utworu słowno-muzycznego w XVIII wieku

1. Rola słowa i muzyki w osiemnastowiecznych teoriach estetyczno-muzycznych
2. Relacje słowa i muzyki w dziele wokalno-instrumentalnym – aspekt strukturalny
   2.1. Akcent gramatyczny a akcent muzyczny
   2.2. Teoria rytmu muzycznego w XVIII wieku a prozodia antyczna. Versfuß – Klangfuß
   2.3. Intonacja i zjawiska wysokościowe
3. Relacje słowa i muzyki w dziele wokalno-instrumentalnym – aspekt semantyczny
   3.1. Inventio
   3.2. Dispositio
   3.3. Elaboratio
   3.4. Decoratio
4. Wzorcowe opracowanie utworu słowno-muzycznego – podsumowanie

Rozdział 2.
Tekst w twórczości wokalno-instrumentalnej Beethovena – dobór, charakterystyka i zawartość ideowa

1. Wykształcenie i kultura literacka Beethovena
2. Ważniejsi autorzy tekstów do muzyki wokalnej Beethovena
3. Beethovenowskie kryteria doboru tekstów do opracowania muzycznego – próba rozpoznania
   3.1. Odniesienia autobiograficzne i kategoria Selbstidentifizierung
   3.2. Zawartość ideowa tekstów umuzycznionych przez Beethovena
   3.3. Kategorie językowe szczególnie poszukiwane przez Beethovena w tekstach przeznaczonych do opracowania muzycznego
4. Beethoven jako autor tekstów do własnej muzyki

Rozdział 3.
Aspekt strukturalny twórczości wokalno-instrumentalnej Beethovena – prozodia, rytm, interpunkcja

1. Osiemnastowieczny zwrot ku antycznym formom poetyckim. Beethoven i wiersz heksametryczny
2. Hierarchia i sposoby akcentuacji wyrazów w języku niemieckim i w muzyce wokalnej Beethovena
3. Rytm wiersza – interpunkcja – opracowanie muzyczne. Problem wzajemnych zależności
4. Uwarunkowania i konsekwencje Neutextierung – wprowadzania nowego tekstu do istniejącej melodii. Przypadek Erste Liebe / Primo amore i partii wokalnej Fantazji na fortepian, chór i orkiestrę op. 80

Rozdział 4.
Aspekt semantyczny twórczości wokalno-instrumentalnej Beethovena

1. Beethoven i semantyka tonacji
2. Beethoven i figury retoryczno-muzyczne
   2.1. Figury oparte na naśladownictwie wizualnym
   2.2. Figury dźwiękonaśladowcze (Onomatopoeien)
   2.3. Figury ekspresywne (wyrażające uczucia)
3. Sytuacja archetypowa „człowieka wyrwanego z ciemności” – ideowe miejsca wspólne i ich muzyczna interpretacja

Suplement.
Pomiędzy strukturą a semantyką. Integracja formy a związki słowno-muzyczne w cyklach Beethovena: Gellert-Lieder op. 48 i An die ferne Geliebte op. 98

Zakończenie

Słowniczek terminów literackich występujących w tekście

Spis przykładów

Spis tabel

Bibliografia

Indeks nazwisk

Summary