Prima la musica e poi le parole. Szkice o operze

ZAWARTOŚĆ

• Przedmowa
• ANDRZEJ WOLAŃSKI
  Opera i dramaty muzyczny w kontekście ogólnej teorii dramatu
• WIESŁAW BEDNAREK
  Recepcja jako faza dekodowania w spektaklu operowym postrzeganym przez pryzmat aktu komunikacji społecznej
• MAŁGORZATA GRAJTER
  Fidelio Beethovena – prawda czy fikcja, czyli kim naprawdę była Leonora?
• ALEKSANDRA BUBICZ-MOJSA
  Śpiewak w służbie prawdy scenicznej w nowym stylu mozartowskim – dramma per musica – w oparciu o główne postacie sopranowe Czarodziejskiego fletu W. A. Mozarta
• AGNIESZKA KUROWSKA
  Recytatyw acompagnato jako forma wokalnej wypowiedzi w operach W. A. Mozarta
• IWONA KOWALKOWSKA
  Kobieta o kobietach w operach W. A. Mozarta
• MONIKA FEDYK-KLIMASZEWSKA
  Gaetano Donizetti – Anna Bolena. Trudności wykonawcze mezzosopranowej partii Jane Seymour
• ZIEMOWIT WOJTCZAK
  Z dziejów Carmen Georgesa Bizeta
• IZABELA JEŻOWSKA
  Porgy and Bess George’a Gershwina jako dojrzała synergiczna folk-opera
• MONIKA KOLASA-HLADÍKOVÁ
  Opery Bohuslava Martinů. Droga twórcza od modernizmu do mistycyzmu
• BOŻENA HANNA WAGNER
  Opera w Polsce – dawniej i dziś
• MAREK GŁOWACKI
  Różnice w wykonawstwie dzieł muzyki oratoryjno-kantatowej w nagraniach współczesnych i sprzed 70. laty na podstawie Pasji wg św. MateuszaJ. S. Bacha
• Autorzy tekstów
• Indesk osób
• Summaty
• Dodatek A – programy sesji, konferencji i koncertów towarzyszących
• Dodatek B – sesja w obiektywie

red. Ziemowit Wojtczak